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La controvertida heroína del surrealismo
por alejandra sepulveda
Las rusas ejercieron su embrujo en la Europa de comienzos del siglo XX. Rilke, Picasso, Matisse, Éluard? Dalí cayeron en el hechizo de las llamadas ?damas del Kremlin?, que salieron de su país después de 1917, buscando unir sus vidas a la de los genios del mundo del arte, las letras y la música. Casarse con un francés fue la primera escala de un viaje ambicioso que les permitiría quedarse en Europa, y Gala, ?la joven ardiente? y decidida, lo intuyó desde el día en que llegó a Davos (Suiza), desde Moscú, tras un largo trayecto en tren, para curarse de su debilidad física en el famoso sanatorio de Clavadel.
Con sus modales distinguidos y su belleza misteriosa, Elena Diakonova (Kazán, 26 de agosto de 1894) consiguió enamorar al frágil poeta Paul Éluard (el seudónimo de Paul Eugéne Grindel), quien se recuperaba en Clavadel de una enfermedad pulmonar. Se casaron en 1919 y de su unión nació Cécile, una niña a quien su madre nunca cuidó con abnegación.
En los años siguientes Gala se propuso borrar su pasado ruso y fue tan exitosa en su cometido que ningún biógrafo ha podido reconstruirlo. Sólo se sabe que tuvo cuatro hermanos y que creció en el seno de una familia acomodada, con aspiraciones intelectuales.
Ella quería ser musa, la mujer dedicada con obstinación al talento de sus hombres, pero también famosa y rica; ambiciones que le valieron el odio del padre del surrealismo, André Bretón. ?El temía a Gala, porque la percibía extraña, extranjera, desclasada? alguien que no podía ser incorporado al grupo sin reservas y menos convertirse en ?musa? oficial del surrealismo?, explica la historiadora Estrella de Diego, autora del libro Querida Gala, una de las tantas publicaciones que acompañan el centenario del nacimiento de Salvador Dalí.
La autora psicoanaliza a la mujer y a los hombres que la rodearon, y culpa a André Bretón de la mala fama y la censura que existe en torno a Gala. ?Era posesivo y las mujeres le robaban protagonismo y poder en la vida de los hombres que aspiraba a controlar?. Primero Éluard, luego el amante Max Ernst y después Salvador Dalí. Por eso Bretón no dudó en expulsar al pintor catalán del movimiento, cuando en 1929 Gala decide abandonar a su esposo y quedarse ?para siempre? con el artista que había conocido meses antes ?junto a Éluard- en el pueblo costero de Cadaqués.
El gurú surrealista bautizó a Salvador Dalí en 1942 como AVIDA DOLLARS, jugando con las 12 letras de su nombre, pero pronto aquel término acuñado recayó en Gala. Era la época neoyorquina de la pareja, quizás la más exitosa en lo comercial, los años en que Dalí llegó a proclamar con arrogancia: ?El surrealismo soy yo?, mientras su compañera fraguaba su leyenda de avara, de dama de hierro obsesionada con el dinero, que obligaba al marido a producir más cuadros y más dólares, y a quienes los rodeaban a adaptarse a los requerimientos del genio. Ian Gibson, famoso biógrafo de Dalí, asegura que Gala abandonó a un Éluard empobrecido cuando vislumbró la estrella ascendente del pintor catalán, 10 años menor.
Coco Chanel, la diseñadora favorita de Gala, describió así a la pareja: ?Pequeño Dalí, pequeña Gala? juntos como dos pajaritos, se contaban historias obscenas, él con el bigote en el aire. Iba con un clavel detrás de la oreja. Como comía sardinas y se las ponía en el pelo, olía muy mal?.
Gala también despertó la antipatía del cineasta español Luis Buñuel, amigo de Dalí de la época de la Residencia de Estudiantes. En su autobiografía El último suspiro admite que con ella Dalí nunca más fue el mismo. ?Es una mujer a la que siempre he procurado evitar, no tengo por qué ocultarlo?.
Gala es siempre la mala, la bruja, el personaje sin escrúpulos, la egoísta, la posesiva. ?Es la mujer que separa a Dalí de los amigos, le arrebata la personalidad, lo convierte en un amoral y en un renegado de la familia, en un artista comercial y atrapado por el dinero?, analiza Estrella de Diego.
La rusa amó a todos sus hombres, aunque nunca les fue fiel. De hecho, siguió escribiendo cartas apasionadas a Éluard después de convertirse en compañera de Dalí y en sus años maduros llegó a vender cuadros del catalán para pagar a sus jóvenes amantes. Pero al ambiguo pintor eso no parecía importarle. Ya entrado en años él se entretenía con la travestida Amanda Lear, sin despertar objeciones de nadie, menos de Gala. Mal que mal la ?polisexualidad? (o los intercambios de todo tipo) era defendida por los surrealistas de la época.
Afirma Ian Gibson: ?Dalí tenía una relación conflictiva con el sexo; le temía al cuerpo femenino. Ella era pequeña y elegante, tenía, como se ha dicho, el cuerpo de un muchacho ?la androginia que tanto gustó a los surrealistas-. Qué tipo de relaciones tendrían, es difícil de saber?. ¿Sadomasoquistas, voyeristas? De ellos se ha dicho de todo. ?Gala es la única mujer en la que me vacío, con un orgasmo rápido y perfecto, poblado de imágenes arquitectónicas de una sublime belleza: principalmente campanarios?, contó Dalí.
Esta unión de ambos iba más allá. La rusa llegó a convertirse en la otra cara del espejo de Dalí, en su alter ego, su musa y lienzo, tan obsesionada como él con la eterna juventud.
La controvertida heroína del surrealismo ha pasado a la historia como ?la mala?, pero hay autores que defienden su figura, haciendo una lectura posfeminista de lo que fue su vida. ?A lo mejor Gala es la mala, porque sabe lo que quiere y lucha por ello como los hombres. ¿Qué hay de malo en eso??, se pregunta Estrella de Diego. ?¿No será ella víctima de nuestra misoginia colectiva del mismo modo que lo fue de la de Bretón? Tal vez no era tan perversa; tal vez decidió ocupar el lado oscuro de la relación para ceder el protagonismo a Dalí?.
Tras psiconalizar el vínculo entre pintor y musa, De Diego piensa que Gala pudo ser coautora de los cuadros de Dalí y también de su autobiografía, La vida secreta. ?Ella ha jugado un papel nada de desdeñable en la excepcionalidad de Dalí?. Cuando muere la rusa en 1983, el genio quedó desolado y decidió habitar el castillo de Púbol, el último y verdadero hogar de Gala, al que el esposo sólo iba previa invitación. Allí la musa escondió su soledad, lloró su vejez y una decadencia, que se hizo insoportable en Port Lligat ?hoy convertida en casa museo de Dalí- cuando en los años ?70 el pintor reemplazó a su sempiterna modelo, por otras jóvenes desnudas. Gala vio en el espejo de su tocador su rostro derretirse como la cera y se aisló para que Dalí no la viera envejecer. Sin ella, el desamparo del pintor, que la sobrevivió seis años, se hizo evidente.
Fecha: 06-10-2008
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